Generowanie sumy kontrolnej CRC16 z fragmentu pliku bin w Makefile

Tue Jun 25, 2024 3:31 pm   

Mam pewien projekt, do którego firmware jest budowany w wielu krokach (w
Makefile) z wielu różnych plików. Po drodze powstaje plik .bin, który
jednak nie jest produktem końcowym - docelowo binarka trafia na kartę
pamięci, skąd jest ładowana do RAM-u i wykonywana. W sofcie jest
zaimplementowana procedura liczenia sumy kontrolnej (CRC16) z tej części
pamięci, w której jest przechowywany kod wykonywalny. Na chwilę obecną
mogę dzięki temu upewnić się, że kod z każdym razem jest ładowany w
powtarzalny sposób - to jednak nie daje mi pewności, że nie ma błedów,
bo muszę jeszcze porównać sumę z obrazem generowanym na PC.

Potrzebuję więc jakiegoś narzędzia, które pozwoli mi w sposób
automatyczny (pod Linuksem, wewnątrz Makefile) wykonać następujący ciąg
operacji.
- Bierzemy fragment pliku bin - od określonego adresu i o określonej
długości.
- Liczymy z niego sumę kontrolną CRC16.
- Wyświetlamy wynik
- Zapisujemy wynik w tym samym pliku bin, pod określonym adresem (to w
przyszłości pozwoli mi zatrzymać wykonywanie programu, jeśli po jego
załadowaniu okaże się, że suma się nie zgadza).

Projekt jest retro, na antycznym CPU - stąd zastosowanie CRC16.
Konkretnie korzystam z procedury crc16_arc_f opisanej na tej stronie:
http://regregex.bbcmicro.net/crc-code.htm#crc-code.16.8080

Tue Jun 25, 2024 5:22 pm   

Atlantis <marekw1986NOSPAM@wp.pl> wrote:


Wytniesz przez:

dd if=file.bin bs=1 skip=2 count=3 status=none

Spatchujesz plik przez:

dd bs=1 seek=2 count=3 conv=notrunc of=plik.bin.new status=none

Przykładowo:

$ yes test | head -n10 > file.bin
$ hexdump -C file.bin
00000000 74 65 73 74 0a 74 65 73 74 0a 74 65 73 74 0a 74 |test.test.test.t|
00000010 65 73 74 0a 74 65 73 74 0a 74 65 73 74 0a 74 65 |est.test.test.te|
00000020 73 74 0a 74 65 73 74 0a 74 65 73 74 0a 74 65 73 |st.test.test.tes|
00000030 74 0a |t.|
00000032
$ echo "ST" | dd bs=1 seek=2 count=2 conv=notrunc of=file.bin status=none
$ hexdump -C file.bin
00000000 74 65 53 54 0a 74 65 73 74 0a 74 65 73 74 0a 74 |teST.test.test.t|
00000010 65 73 74 0a 74 65 73 74 0a 74 65 73 74 0a 74 65 |est.test.test.te|
00000020 73 74 0a 74 65 73 74 0a 74 65 73 74 0a 74 65 73 |st.test.test.tes|
00000030 74 0a |t.|
00000032

Teraz tylko znaleźć program, który zrobi crc16 z linii poleceń -- na
szybko nie znalazłem, może się okazać, że będzie trzeba napisać jakiś
kawałek kodu w Pythonie albo czymś podobnym.


Jeśli korzystasz z niestandardowej procedury to tym bardziej napisz jakiś
mały program. Z drugiej strony, mając program, możesz w zasadzie zrobić
całość w nim.

--
Najbardziej pamiętam jedną z wigilii, kiedy wyciąłem śliczne gwiazdki na
choinkę ze skórzanej kurtki mojego taty. Pamiętam też, że mleczaki
wypadły mi wcześniej niż rówieśnikom...

Tue Jun 25, 2024 6:24 pm   

Ja mogę trzepnąć taki programik za parę stówek w C lub w C++ lub w D.

Tue Jun 25, 2024 6:40 pm   

Tue Jun 25, 2024 8:34 pm   

Dnia Tue, 25 Jun 2024 18:40:35 +0200, LordBluzg®🇵🇱 napisał(a):



A możesz wytłumaczyć, czym się różni C-dur od a-moll, prz założeniu, że
masz na myśli skalę naturalną?


--
Pozdrawiam.

Adam

Tue Jun 25, 2024 10:44 pm   

On 25.06.2024 18:24, Jacek Marcin Jaworski wrote:


Nie no, na spokojnie przeanalizuję sobie co robi ten asemblerowy kod
8080 i spróbuję napisać odpowiednik w C. Po prostu liczyłem na to, że
może nie trzeba będzie wyważać otwartych drzwi i któryś z linuksowych
kombajnów już to potrafi.

Tue Jun 25, 2024 11:36 pm   

Wed Jun 26, 2024 6:56 am   

On 2024-06-25 10:22, Arnold Ziffel wrote:

moze to?
https://github.com/onslauth/bash_crc16

Wed Jun 26, 2024 10:39 am   

Dnia Tue, 25 Jun 2024 23:36:07 +0200, LordBluzg®🇵🇱 napisał(a):


No właśnie niezupełnie.
Już od wprowadzenia systemu równomiernie temperowanego tego nie słychać, bo
akordy brzmią jednakowo.

Jest jeszcze gdzieś w Polsce kościół, w którym są organy w starym stroju,
mające podwójny klawisz h.
Taką niejako "zaszłością" podwójnego h jest skala minorowa melodyczna,
gdzie idąc w górę septyma jest podniesiona, a idąc w dół obniżona.

Przynajmniej tyle pamiętam z wykładów sprzed jakichś 40 lat.
Qrde, znany muzykolog mnie uczył, ale mam zaćmę i nie mogę sobie
przypomnieć nazwiska.

Jeszcze jedno:
Źródła pisane donoszą, że w Średniowieczu czy Odrodzeniu i później,
większość ludzi (czyli "miastowych", nie "wieśniaków") była w stanie
odróżnić tonację w granym na organach utworze.
Druga ciekawostka:
Aktualnie można utwór dowolnie transponować przy skali równimiernie
temperowanej. Wcześniej w zasadzie utwór transponowany już nie brzmiał
prawidłowo.


--
Pozdrawiam.

Adam

Wed Jun 26, 2024 12:39 pm   

Thu Jun 27, 2024 9:30 am   

Dnia Wed, 26 Jun 2024 12:22:09 +0200, Piotr Gałka napisał(a):


To akurat dość wyraźnie słychać, przynajmniej w akordach trójdźwiękowych.
Dla Dur pierwsza tercja jest duża, druga mała. Dla molowych odwrotnie:
tercja mała - tercja duża.

Jak wchodzą septymy i nony to ja już się gubię.


--
Pozdrawiam.

Adam

Thu Jun 27, 2024 10:55 am   

On Wed, 26 Jun 2024 17:20:56 +0200, LordBluzg®🇵🇱 wrote:

Ale nie mam. moge poszukać edytora Midi.


Sie nie rozumiemy - kolor klawiszy mnie nie interesuje. To jakis
imperialistyczny wymysł starych muzyków :-)

Akord C-E-G to jakies stosunki częstotliwości, i inny akord o tych
samych stosunkach powinien brzmiec podobnie.
Tylko może wymagać czarnych klawiszy.



Bo C-E-G to 4 i 3 półtony interwałów. A A-C-E to 3 i 4.

Zobacz
A-C#-E
czy
C#-F-G#
D-F#-A
E-G#-B


Ok, ale to chyba naturalne, ze inne stosunki inaczej brzmią.
Trzeba miec 7 palców, albo grać na basie
Albo trącać mniej strun :-)



Może się mylę - ale czy w takim razie nie powinny się inaczej nazywać
na gitarze a inaczej na klawiszach?


Nie jestem pewien, czy to się tak nazywa. Zamiast E będzie Fis, itd


Ale czy pamietasz, z jakich dzwięków się składa np Sonata b-moll ?
A etiuda "rewolucyjna" ?



Troche powątpiewam, aby człowiek był tak wrażliwy na oktawy.


Ale to mnie nie dziwi. Słuch absolutny to rzadkość u ludzi.


A co powie gadzet, jak przeciętnego skrzypka poprosimy o zagranie
nuty C?


Ok, ale pewnie więcej czynników wpływa na takie odchyłki.

Struny o ile pamietam tez są różne, elektryczne miały jakies takie
"miekkie".


Taa, dla mnie pewną zagadką jest syntezator Windows :-)



J.

Thu Jun 27, 2024 11:01 am   

On Wed, 26 Jun 2024 21:22:06 +0200, Piotr Gałka wrote:

Ale popatrz na to
http://www.fizykon.org/akustyka/akustyka_drgania_struny_mody_opis.htm

Struna może drgać w pierwszej, drugiej, trzeciej, n-tej harmonicznej.
I chyba w kombinacjach.

W przypadku gitary pudło jest blizej jednego końca. I tam też
potrącamy piórkiem czy palcem.

W fortepianie młotki uderzają przy jednym z końców.

Nie jestem tylko pewien, czy taka kombinacja harmonicznych jest
rzeczywiscie możliwa, czy te wyższe szybko zanikają.

A skrzypce ponoć bogate w parzyste harmoniczne.



J.

Thu Jun 27, 2024 2:32 pm   

Dnia Thu, 27 Jun 2024 10:55:35 +0200, J.F napisał(a):


Przypomniałeś mi, jak w celach ćwiczebnych grywałem sobie ulubione kolędy i
każdą z nich po kolei transponowałem kolejno o pół tonu, czyli kolejne 12
tonacji. Nuty oczywiście te same, w ti=onacji podstawowej.
Dobre ćwiczenie nie tyle na czytanie nut, co na przeliczanie tonacji i
harmonizowanie w locie (bo zapis nutowy jednogłosowy). Coś, z czym wielu
kościelnych organistów ma problem.



Trochę to nie tak.
Gitary nie stroi się "na czysto", bo jak się dostoi od dołu, to góra się
minie, a jak zacznie się od góry, to dół się nie zegra.
Leci się flażoletami albo po prostu lekko odstraja.

Podobnie np. w fortepianie "chóry" nie są strojone czysto (ale to z innego
względu), analogicznie w akordeonie - też są rozstrajane. Nieco inaczej we
włoskich, inaczej we francuskich, inaczej w koncertowych.


Jak wyĹźej.


Zgadza się.
Transpozycja = przeniesienie niĹźej lub wyĹźej = zmiana tonacji.


Jest jakiś człowiek, który ma absolutną pamięć muzyczną - w sensie, że jak
jeden raz usłyszy utwór, to jest go w stanie dokładnie powtórzyć dowolnie
później.


Ja znów miałem tak, że jak grałem pod śpiew, to wydawało mi się, że oktawę
za nisko, a jak jechałem oktawę wyżej, to znów wydawało mi się, że za
wysoko.
W organach jest nieco lepiej, bo można włączyć rejestr 8-stopowy i
16-stopowy.


Kumpel - Adam Prucnal - też ma słuch absolutny.
Pamiętam, że stroił gitary bez kamertonu ani innej pomocy.
Stroił w sensie, że pamiętał jaki dźwięk ma jaką wysokość.
Na pielgrzynkach stroił gitary w marszu, jak ktoś inny grał.
Drugi człowiek ze słuchem absolutnym, którego osobiście spotkałem, to ś.p.
Zbyszek Wodecki.
A trzecia osoba to myzykolog, na którego zajęcia chodziłem przez niecałe
dwa lata.





--
Pozdrawiam.

Adam

Thu Jun 27, 2024 3:40 pm   

On Thu, 27 Jun 2024 14:32:59 +0200, Adam wrote:

Domyśalm się, ze nie jest to łatwe, bo klawisze inaczej ustawione.
A jednak jak widać - prawdziwi profesjonaliści potrafią.


No ale fakt, ze gitara ma 6 strun, a lewa ręka tylko 4 wolne palce.

W efekcie niektóre struny grają całą długoscią, i nie tak łatwo
przetransponować wszystko.


I tu wchodzimy w zagadnienie, ze być może one wcale nie są tak
równomiernie temperowane, tylko pod kątem najbliższego
utworu/koncertu.


No ale czy nasz Lordbluzg taki jest, ze jak słyszał jakis utwór
ostatnio np dwa lata temu, to teraz zaraz wychwyci, ze on jest dwa
półtony wyżej zagrany :-)


Ale to chyba normalne ?

Chodziło mi natomiast o to 'czy jest "skrajna" w skali oktawy czy
nie'. Czlowiek chyba nie jest taki wraĹźliwy na te tradycyjne muzyczne
zakrezy oktaw?


Nie bardzo rozumiem - w sensie, ze dwa dzwięki naraz?
Bo z tego co pisałeś powyzej, to fajnie byłoby przetransponować np o
pół oktawy.


O ile pamiętam, to nie ma problemu zestroić gitarę "samą ze sobą",
czyli poustawiac prawidłowo jedną strunę wzgledem drugiej.
Nie ma teĹź problemu zestroic dwie gitary wzajemnie - to chyba nawet ja
bym potrafił zrobić.
A że potem jakaś struna ma np 300Hz zamiast 260 - to nie ma żadnego
znaczenia, dopĂłki nie mamy innych instrumentĂłw, inaczej zestrojonych.

No ale to gitary, gdzie progi są, w skrzypcach wszystko na wyczucie
:-)

J.